Вместо эпиграфа:

Учиться, учиться и ещё раз – учиться.

В.И.Ленин.

Уважаемая леди Кэролина, это стихотворение – одна сплошная творческая неудача. Разумеется, это, всего-навсего, моя точка зрения. Разумеется, одно неудачное стихотворение – это не более чем одно-единственное неудачное стихотворение. Пишите, обязательно пишите стихи. Осмелюсь порекомендовать Вам больше внимания уделить теории поэзии, научиться выдерживать стихотворный размер, добиваясь того, чтобы он помогал Вам выражать свои мысли, а не мешал. Кстати, поиск нетривиальной рифмы, как ни странно, тоже способствует чёткому выражению идеи. Все эти требования формы мешают только лентяям. Надеюсь, Вы к ним не относитесь.
Простейший пример. Вы пишите:

«Я в верности собачьей унесу
Свою мечту о дружбе без обмана».

Наверное, Вы хотели сказать следующее: «Собачья верность для меня - это пример преданности в отношениях, собачья верность символизирует для меня истинную дружбу, которой чужд всяческий обман». Правильно ли я Вас понял?
То, что Вы написали, прочитывается совсем иначе: Я возьму у собаки её верность, упакую в оную верность свою мечту о «дружбе без обмана» и унесу с собой получившийся свёрток. «Дружба без обмана» - это ложная ложь. Раз дружба – значит, без обмана. Если один из «друзей» только притворяется, что дружит – какая же это дружба? Это - чистая экономика…

Далее.
«Душа скрипит, качаясь на весу» - что это за набор слов? Хотелось «бИстро-бИстро» выдать строчку со словом «навесу» в конце, так как другой рифмы к «унесу» не нашлось? И при этом выразить ощущение: «как же мне паршиво на душе»????

О пьяной Смерти не буду. Надоело. Почитаешь стихи в литклубе и невольно придёшь к выводу, что все давно перепились – и август, и Смерть, и богатыри на Руси… И все только и думают, что о Смерти. Даже Смерть думает о Смерти после смерти…

«Выстрел жеста» - здесь можно усмотреть зерно поэтического образа, но только лишь зерно. У Вас же всё смешалось: «Он приласкает и уйдёт», «Нож, брошенный в спину», «Словно выстрел жеста». То есть, этот самый Он вначале «приласкает и уйдёт», и только лиргероиня повернётся к нему спиной, как вдруг коварный Он, который на самом деле прятался за деревом, выскочит и метнёт ей в спину нож???? И его метательное движение будет «выстрелом жеста»???? Или это лиргероиня метнёт ему в спину нож посредством «выстрела жеста», раз Он уходит, а, значит, повернулся спиной????

«Нож в спину с блеском завершит полёт» - нож летит в спину, которая снабжена блеском, или нож летит вместе с блеском в спину, или нож блестяще справился с поставленной задачей долететь в спину???? Понятно, что последнее – верно. Но такие конструкции вставлять в стихи нельзя. Поверьте, просто нельзя и всё.

«Вы знаете, собаки тоже плачут» - а Вы знаете, как мучительно смотреть, как плачет корова??? Когда её не подоили в обед, и пришлось Зорьке терпеть до вечера??? Как плачут лошади, когда в подкове застрянет острый камень – у меня просто сердце разрывается при виде их слёз… А, собственно, к чему мы с Вами обо всех этих трагедиях разговорились??? И строка эта в Вашем стихотворении – к чему? Разумеется, всем известно, что собаки тоже плачут, что богатые тоже плачут. Даже крокодилы плачут, хотя у них и принципиально иная физиология этого процесса…

«Серебряные нити седины» - это штамп. Древний, как рифма кровь/любовь.

«Прошили шкуру сказочным узором» - прошили шерсть, может быть? Иначе получается, что к собаке пришили шкуру серебряными нитями седины. Сказочным узором – ещё один штамп, причём смысл словосочетания «сказочный узор» - размыт и неясен, его употребляют как некую красивость, чтобы показать читателю: ну не знаю я, с чем сравнить этот узор.

«Моею кровью вы от смерти спасены,
И прочь прогнали с благодарственным укором» - Откуда кровь и чудесное спасение от смерти? «Благодарственный укор» да ещё и «прочь прогнали» - ну ладно, можно благодарить и укорять одновременно (например: «спасибо, но зачем было так рисковать»). При этом можно, наверное, и прогнать прочь (например: «Спасибо, но зачем было так рисковать? Ну ладно, спасла, спасибо, а теперь быстренько иди от сюда»). Так, что ли, получается? А как же тогда вот это:
«Мой милый друг, мы так с тобой близки...
И, уходя от нового удара», - от чьего удара???? С ним же, который ОН, что ли, и дерётесь??? Или это от удара Судьбы уходя???? Ну и запутали…
Читаем последние строки и запутываемся ещё больше: уж не с сенбернаром ли дерётся лиргероиня??? Или сенбернар – это и есть лиргероиня???? И всё, кроме последнего четверостишья, - написано от лица (не скажешь же – от морды) сенбернара????

Собственно, последние две строчки меня и заинтересовали. На мой взгляд, неплохо противопоставлено: усталость от жизни и страх, что умирать придётся от тоски. И что прочитывается это всё в глазах седого сенбернара…

Оценка плохая: 2. Но с надеждой на Ваши будущие победы.